今夜も力うどん

続いて、今度はカウントベイシーオーケストラ。

おそらくアマチュアビッグバンドにおいては、
他の追随を許さない、断トツ演奏回数の多いバンドであるはず！！！

歴史的に言えば、本当に古いのに。
だって、映像を見ながらピアニストであるカウントベイシーのピアノスタイルが
ブギウギ、ストライド奏法あたりだから。
有名な話だが、この人はオーケストラにおいて、ソロといっても
ほとんど弾かない。ポ、ポロロロ〜ン　間　パッ　タリ〜ラ　間　ポポッツ　間間間
みたいにね。
こんなに間が空いても座持ちできるのは、マイルスとベイシーくらいかも。
しかし、その効果のすさまじいこと。
管楽器のオーケストラだから、ピアノが主役であるわけはないが、
ベイシーのこのスペイシーで本当にエレガントな間合いが、
バンドの空気を引き戻す。

カウントベイシーオーケストラの最大の魅力は、
そのキャッチーで親しみやすい曲、アレンジ、
腕利き揃いの各ホーン隊、グルーブ感と対極のスペースを生かした幅広い豊かなアンサンブル。
ビッグバンドの面白さは、各バンドによってSoliやTuttiといわれる
各パートごとのメロディアンサンブルや全楽器でのメロディサンサンブルのノリが
同じ4ビート、時には同じ曲をやっても全く違うこと。
この映像では、私がよ〜く知っていて何度も演奏したことがある曲たちのSoliなども
このスイングの重心はどこだ？っていうくらいレイドバックしていたり、
逆に面白い間合いの３連符になっていたり。

これがデュークエリントンオーケストラになると、同じサックスもよりシャープな音色
（と表現するのがいいのか）
そして、ノリの重心も違う。

映像は1977年のモントリオールでのライブ。

テナーサックスにブロウブロウ！のホンカー、ジミーフォレストがいたり、
メンバーは実力も、そしてエンターテイナーとしても超一流。
人種などどうでもいいけれど、
リズム隊の二人が白人というのも何だか面白い。
私は、ベースのジミークリーブランドがシブくて大好き。

The Heat's on
Lil' Darlin'
One O'clock Jump
Jumpin' at the woodside
Freckle Face
Splankey
A Night in Tunisia

など曲もオールスターズ。
きっと楽器をやりたくなり、
やっている人間は、再び闘志をかきたてられるだろう。闘争心ではなくて、
ああ音出したいってね。

NORMAN GRANZ' JAZZ IN NONTREUXの
カウントベイシーオーケストラでした。

映像を二つ。
ひとつは、Jazz好きには”ああ”と頷いていただける
Impluseレーベルからも作品が出ているクインシージョーンズ。
彼は、名実共に世界最高のプロデューサーだが、
どちらかというとポピュラーミュージックの世界の帝王、としての
色が強くなってしまった。
しかし、元々は若き日にはライオネル・ハンプトンオーケストラなどに在籍した
トランペッターだった。
そんな彼に、同オーケストラでの同僚だったあの！！天才トランペッター
クリフォード・ブラウンが
”君は、トランペットをやめて、一日も早く曲を書いたりアレンジをしたり、
プロデュースをしたり、の才能を極めるべきだよ。
ゼッタイに成功する。（トランペットもいいけれど、それではもったいない）
とクインシーにアドバイスしたのだった。

果たしてクインシーはどう思っただろう。
わずか20ちょっと。自分の選んだ道を否定されるわけではないけれど、
スバラシすぎるアドバイスだわかっていても
言われたほうは苦い気持ちにもなっただろう。
しかしクインシーは、ブラウニーの言葉を受け入れ、そして結果は・・・だ。
そのクインシーは長い間、”ビッグバンド”を率い活動し、
冒頭のImpluseレーベルにもアルバムをのこしている、というわけだ。

私がクインシーのジャズフェイスと出会ったのは、
ビッグバンドに在籍していた18〜22歳ごろ。
アルトプレイヤーとしてフィーチュアリングされた最初の曲が、
同バンドの至宝、アルトサックスのフィルウッズフィーチュアリングによる「Julian」
そして翌年は「The Quintesence」
これ以上の演奏はないだろうという見事なサックスプレイに、
ただただ感動。それと共に、バックグラウンドのハーモニーは、
ギルエバンスを彷彿させる複雑なもので、かつフレンチホルンやチューバなども入った
独特の色彩で、アレンジというものに俄然興味を持ったきっかけだった。

楽しんだのは、このバンドの1960年のベルギーとスイスでのライブ映像。
1933年生まれのクインシーだからこのとき27歳。
指揮をするクインシーは若く、スタイル抜群でとてもかっこいい。
バンドには、もちろんアルトにフィルウッズも。
テナーサックスには、ジェローム・リチャードソン、
トランペットには何とクラーク・テリー
なんて名前もあって、とにかくかなりのオールスターズ。
位置的に3番トロンボーンかな？
に、女性プレイヤーもいて、この人がなんだかけっこう目立つ。
（すごいなあ、クインシーバンドでっせ）

ステージ下手側に階段スペースが用意され、
ソリストはそこでソロをするのだが、階段に座ってソロを吹くウッズのかっこいいこと。
各ソリストもアンサンブルも、言うまでもなくカンペキ。
しかし何より、
全体を通してクールで静謐、洗練の極みであるクインシーのサウンドは
やはりこの人あってこそだという圧倒的な存在感だ。
考えてみれば、手に何ももたない、ウタも歌わない世界最高のスター、
稀有な存在だ。
Moanin'、Lester Leaps in、I Remember Cliford、Walkin'
など、ハードバップ期の名曲もクインシーの手で原曲の持ち味を生かしつつ
クールな仕上がり。
ただたださすがとしたいいようがない。

そういえばピアニストも女性。

私の敬愛するサックス奏者ウェイン・ショーターも同様だが、
女性の才能を開花させるのも！！！ちょっとだけ？？お得意なのかも、ね。

JAZZ ICONSシリーズのQuincy Jones LIVE IN '60
でした。

膨大な、しかもスバラシイ写真の数々、
カメラマン氏に心からの感謝を致します。
本当にありがとうございました。

10/25　福岡石蔵酒造での和話 Vol.1

登場した写真のシーンは

会場の石蔵酒造
ゴスペルチーム G.L.A.Dのみなさん
クボフミトさん、
大勢ホーンズのみんな
音作りに悩む音響、田中氏など

そして最後は、伝説の
Moonlight Serenadeで和話スペシャル
”竹取物語”バージョン。月からの使者2名。
近頃の使者は、サックスも吹けます。

どうよ！この烏帽子帽。

そういえば、この使者たちは、月から前日に博多へ”前乗り”し、
屋台でも烏帽子帽を被って呑んでいたらしい。

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2009/11/2

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2009/10/31

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