本日のこの1本！！

総括として、

ﾌｨﾙﾓｸﾞﾗﾌｨｰから抹殺された35�_版『高校大パニック』がすべてのはじまりだ。
（『斬り込み』『濡れた荒野を走れ』の澤田幸弘も、既に体制側の人間でしかない。）
撮影所の中には、俺達の撮りたい映画はない。
石井聰亙・松井良彦ら狂映舎のﾒﾝﾊﾞｰはStudioからStreetに出て(書を捨てよ町へ出よう)自由な映画を撮りはじめる。長崎俊一『映子、夜になれ』山本政志『闇のｶｰﾆﾊﾞﾙ』矢崎仁司『風たちの午後』緒方明『東京白菜関K者』碓井明『ﾌﾞﾗﾝｷｯｸ公三』みんな思いは同じだった。
金はない。技術もない。でも情熱と、それをささえるバカな仲間はたくさんいる。
熱い映画を撮るには、犯罪スレスレの行為もあった。
当時はCGなんて便利なものはない、FILMに焼きついたものは全てむきだしでｷﾞﾘｷﾞﾘの
ＲＥＡＬだ。
＜STREET MOVIE KIDS＞（成田泉・磯野好司編）人は彼らをそう呼んだ。

以前の自主映画（高林・大林・高嶺・大森あたりが最後か？）の土着民的、趣味的な流れより、むしろ若松ﾌﾟﾛや初期ATG作品に近かった。
だから、佐藤寿保『激愛！ﾛﾘｰﾀ密猟』渡剛敏『胸騒ぎの放課後』瀬々敬久『課外授業暴行』佐野和宏『変態ﾃﾚﾌｫﾝONANIE』らピンク映画勢も、園子温『男の花道』平野勝之『雷魚』ら遅れてきたやつらも、みな彼らの兄弟だ。

それはまさに文学でも私小説でもない、まぎれもない映画だった。

一方､映画監督になれなかった社会人の私は、その憧憬から、友人にさそわれ＜ｽﾀｼﾞｵﾃﾞﾙﾀ＞に出入りするようになる。
山本監督の『ﾛﾋﾞﾝｿﾝの庭』のﾁﾝﾄﾞﾝ屋を筆頭に、維新派の高岡茂さん『ﾍﾞｲﾋﾞｰｸﾘｼｭﾅ』、ｼﾈﾏﾙﾈｻﾝｽの松林さん小林さん（RCSの佐藤さんにもﾀﾀﾞでよく見せてもらいました）「映画新聞」の景山さん（現ﾇｰｳﾞｫ支配人）カンコさんらを手伝って、チラシ配り、街貼（ﾎﾟｽﾀｰ）等で＜インディーズ映画＞を側面からささえる。ﾃﾞﾙﾀの階上の新船さん（現大駱駝艦）とこ＜立原啓裕や升毅がいた＞で阪本順治の『鉄拳』の応援や、宇口さんに頼まれて､ｽﾀｼﾞｵｱﾙﾊﾞﾄﾛｽで山崎哲・後藤和夫の『ｻﾞ･ｽﾄﾘｯﾊﾟｰ堕ちて藍』なんてのも映したな。


その頃の1本がｴｽﾊﾟｰ清田のFAKEﾄﾞｷｭﾒﾝﾄ『ΦIDEA』
(大島渚がｽﾌﾟｰﾝ曲を見て、お見事！）監督は林海象、同時上映が、
『夢みるように眠りたい』 。



16�_だったので扇町の映写室＜穴ぐら＞から台詞を暗記するぐらいみた。（無声映画だけどテープから流れる声はトーキー。）監督も、主演の佐野史郎もこれがデビュー作。
でもこのあたりから、＜STREET MOVIE ＞とは違うんだよね。

結婚したあたりから(本業の）仕事も忙しくなり、だんだんと疎遠になる。
R・ｺｰﾏﾝじゃないが、この手の仕事は＜若い奴の情熱の使い捨て＞でいい。
でも時々眠れぬ夜にふと、あのころのことを思う。

私のいたのは、＜インディーズの極北＞のそのまた極北だった。
でも、あの熱い時代に少しでも立ち会えたことを今も誇りに思っている。

ところで、当時『ゴンドラ』って自閉症の孤独な少女が旅する素敵な映画も手伝ったんだけど、その伊藤智生監督が、ドグマ（AV）の総帥＜TOHJIRO＞（拘束椅子ﾄﾗﾝｽ)になってたのは驚いた！

オークションしたいひとは、こちらを見てね。


PS　シネヌーヴォXのｽﾀｯﾌのみなさま、先日はどうもお世話になりました。
今度はぜひ土方鉄人監督の『戦争の犬たち』で飯島洋一さんに会わせて下さい。