本日のこの1本！！

テアトル梅田で、『ミスター・ロンリー』の予告編を観た。

M・ジャクソンのそっくりさんの男の子とモンローのそっくりさんの女の子のラブストーリーに
ボビー・ヴィントンの同名曲が流れる。
びっくりしたのは、チャップリンのそっくりさんをドニ・ラヴァンが演っていたこと。
あの頃の面影はもうない。
そう＜アレックス＞の頃。

「疾走する愛って、あると思うかい。」
映画館ではじめて観た彼はそう云って暗がりのパリを心臓が張り裂けんばかりに全力疾走した。
流れるはデヴィッド・ボウイの＜Modern Love＞。
ゴダールの再来といわれたレオス・カラックスの日本初登場
1986年『汚れた血』のワン・シーン。

STBOという奇病に犯された都市を舞台にしたネオ・フィルムノワール。
ラストに飛行機走りするジュリエット・ビノッシュより、
ふられてしまう可憐なバイク少女ジュリー・デルビーのほうが印象に残る。
ドニ・ラヴァンの主人公は、それこそヌーベル・ヴァーグのベルモンドのように
全力で生き、そして死んでいった…
製作はその前になる次の『ボーイ・ミーツ・ガール』での
ミレーユ・ペリエの人妻に恋するアレックスも忘れられない。


で今日の紹介は、カラックス監督の＜アレックス3部作＞の最後、
『ポンヌフの恋人』 。





総制作費1億3000万フラン(約32億3000万円)、丸3年の期間がかかり、製作会社を2つ倒産させた。
当初は本物の橋で全面交通規制の許可を得て撮影するはずだった。
撮影許可が無駄になってしまったのは直前にラヴァンが事故にあったため。
監督は代役での撮影を拒否した。
それだけ自身の分身（カラックスの本名はAlexandre Oscar Dupont）ことを思っていたのだ。
結果、セーヌ川を作り、土手を作って護岸工事をし、橋を作り、街を作り、フランス映画史上、最大のオープンセットが建設され、この映画は＜呪われた映画＞となった。

以後、ラヴァンを観たのは2004年の『ロング・エンゲージメント』の殺される兵士のひとりまでなかった。
今回予告編を観て、アレックスもおっさんになってしまったなと正直自分の年も感じる。
ふと思い出すと彼が演じるチャップリンの『ライム・ライト』のテーマ曲が『汚れた血』で流れていたような…。


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デルピーが出演している『トリコロール/白の愛』のビデオもあるよ。

ロイ・シャイダーが亡くなった。75歳だった。

その名を一躍知らしめたのは、スピルバーグの出世作『ジョーズ』のブロディ署長役。
R・ドレイファスや監督まで降りた『ジョーズ２』（監督は『燃える昆虫軍団』『ある日どこかで』のヤノット・シュワルツ）でも律儀に同じ役をやった。

警官や刑事役などタフ・ガイが多かった。
『フレンチ・コネクション』の熱血漢ポパイ（ジーン・ハックマン）のCOOLな相棒ラソーや、
『重犯罪特捜班　ザ・セブン・アップス』の強烈なカーアクションと銃弾を空になるまで撃ち尽くす強烈なラストシーンが忘れられない。



で今日は、ボブ・フォッシー監督の
『オール・ザット・ジャズ』 。




監督自身の自伝的映画。
ロイは、心臓発作で死ぬブロードウェイの演出家・映画監督ジョー・ギデオン役の一世一代の名演技でアカデミー主演男優賞にノミネートされる。
なんといっても圧巻はラストのサイモンとガーファンクルの＜Bye bye love＞のところだ。


　　Bye bye love　　　　恋よさようなら
　　Bye bye happiness　　さらば幸せ
　　Hello loneliness　　　こんにちは淋しさ
　　I think I'm gonna cry　　泣きたいよ
　　Bye bye love　　　　　　恋よさようなら
　　Bye bye sweet caress　　さらば熱烈な抱擁よ
　　Hello emptiness　　　　　空虚よこんにちは
　　I feel like I could die　　死んでしまうみたい

晩年の『ブルー・サンダー』や『対決』でもガンコおやじだったな。合掌。


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ロイ・シャイダー主演、キューブリックの続編『２０１０年』のパンフレットもあるよ。

オーソン・ウェルズの続き。

『市民ケーン』（『ロッキー・ホラー・ショー』の唄にあるRKO映画の制作）がオールタイムベストテンで上位に位置するウェルズだが、
本当にこの時撮りたかったのは、ジョゼフ・コンラッド原作の『闇の奥』だったと云う。
1979年にコッポラが翻案し、『地獄の黙示録』として映画化されたものだ。

ウェルズが映画化を断念したのは予算がかかり過ぎるため。
先の『市民〜』も公開当時は、ハースト系の新聞による全面攻撃を受け興行的には惨敗した。
2本目の『偉大なるアンバーソン家の人々』もズタズタにカットされ不本意なかたちで公開される。（このへんはエド・ウッドと同じかも）
以降、監督としてではなく「存在感で見せる怪優」として映画にかかわるのが多くなる。


で今日は、1949年のキャロル・リ−ド監督の
『第三の男』 。



ウェルズは、主人公（ｼﾞｮｾﾌ･ｺｯﾄﾝ)の友人､ハリー･ライムを演じる。
映画の途中で死んだと思われた彼が、実は生きていて黒幕だったとは、まさにFAKEでウェルズらしい。
以降の映画でもよくモトネタとされ、（トニーの『霧笛が俺を呼んでいる』、優作の『ヨコハマBJブルース』）
ロバート・アルトマンはレイモンド・チャンドラー物『ロング・グッドバイ』で
エリオット・グールドのマーローに有名な並木道のラストシーンを含めて再現させている。


さてオーソン・ウェルズは、日本でもおなじみだ。
ニッカのCMや「土曜映画劇場」のあとに30分のTV番組『オーソン・ウェルズ劇場』もあった。
さらに筆者らの年齢では雑誌の広告に載っていた英会話の教材「イングリッシュ・アドベンチャー」が有名。
『追跡』や『家出のドリッピー』などの渋めのナレーションは、NOVA誕生以前の駅前留学だったとかなかったとか。
まったくもってイカガワシく、その恰幅のいい体とあわせ、FAKEそのものの人生だった。
遺作は1986年『トランスフォーマー ザ・ムービー』の悪役ロボの声の出演。
晩年B級映画に多数出演していたのは、まだ見ぬ自らの次回監督作への情熱からだったと云う。



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『オーソン・ウェルズのフォルスタッフ』
出演作『ジェーン・エア』
『さすらいの航海』のパンフレットもあるよ。

昨夜のBS-2でティム・バートンの『エド・ウッド』が放映された。


映画撮影中、ｽﾎﾟﾝｻｰと衝突したエド・ウッド（J・デップ）は、
撮影所を飛び出し酒場に逃げ込む。
そこにいたのが、彼の憧れオーソン・ウェルズ（ヴィンセント・ドノフリオ）だ。
同じ監督としての立場で、ウェルズはエドに語る。
「満足して撮れたのは『市民ケーン』だけだった。」
「ヘストンをメキシコ人にして、映画会社からクレームを受けている。」（『黒い罠』のことか？）
そして、彼はエドにダメ押しのヒトコト。

「自分の夢のために戦え！　他人の夢は撮るな。」

この言葉に勇気づけられたエドは、後に史上最低と名高い『ﾌﾟﾗﾝ9・ﾌﾛﾑ・ｱｳﾀｰｽﾍﾟｰｽ』を完成させるわけだ。
史実（プラン9は1956年、黒い罠は1958年）はどうであれ、素敵なエピソードだ。


で今日の紹介は、ウェルズ最後の映画監督作品、
『オーソン・ウェルズのフェイク』 。




原題は、＜F for Fake＞。
FAKEは、偽物・騙し・詐欺師の意味だ。
これはウェルズ自身のことも意味してる。
H.G.ウェルズ原作の『宇宙戦争』を
臨時ニュースや目撃者による回想を元にしたドキュメンタリー形式のラジオドラマにして
聴取者に本物のニュースと間違われ、全米にパニックを引き起こした『火星人襲来』や、
映画史に名高いパンフォーカスの『市民ケーン』も、
新聞王ウィリアム・ランドルフ・ハーストをモデルとしたTVのワイドショー的映画である。
趣味がマジック（手品）であり、この映画の中でも披露している。


ところで前にもチョット書いた＜映画＞と＜手品＞の関係だが、
『月世界旅行』 で世界初の職業映画監督として名高いジョルジュ・メリエスの、
もともと商売はジャグラー（手品師）だった。
＜映画＞は＜手品＞の一貫として興行として劇場でかけられ（当然木戸銭をちょうだいする。）、ひいてはそれがHollywoodの現在の映画産業に発展していく。
極論的に言えば、＜ヒトを騙すこと＞から＜映画＞はスタートしたわけだ。
とすれば、先のエド・ウッドに云った言葉は、ウェルズ一流の冗談であったかもしれない。


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オーソン・ウェルズの『市民ケーン』のパンフレットもあるよ。

昨日のYAHOOの速報より、

東京都大田区のﾏﾝｼｮﾝで1月26日無職男性が刺殺された事件で、警視庁捜査１課と田園調布署は1日、殺人容疑で現場に住み男性と交際していた木村衣里容疑者(31)を逮捕した。
木村容疑者は女優としてセクシー系Ｖシネマに主演、「女囚肉体懲罰房」などR-18指定のハードなエロチックサスペンスに主演し、「満たされない人妻　昼下がりの秘密」では羽賀研二と共演している。関係者によると、身長170ｾﾝﾁ、バストは90ｾﾝﾁのＥカップ。抜群のスタイルと美脚を生かし、ｷｬﾝｷﾞｬﾙやｲﾒｰｼﾞｶﾞｰﾙ、ﾚｰｽｸｲｰﾝとしても活躍。99年にはヘアヌード写真集を出版。ド迫力ボディーを披露している。現在は女優業からは身を引き、父親の会社の取締役をしていたという。


女囚モノのヒロインがホントに逮捕されたとは！
この手の映画は個人的に好きで『女囚肉体懲罰房』もレンタルで観てる。
木村衣里は最後に無実の罪で絞首刑にされてしまうのだが（実際の裁判では、そうはならないが）
本日は女囚映画についての考察。


最近ではＶシネマの人気ジャンルとなっている。
ほしのあき『野獣(クーガ)の城 女囚1316』浜田翔子『女囚Σ』らB級アイドルの登竜門から、
木内あきら、根本はるみ、嘉門洋子『女囚611獣牝(オンナ)たちの館』山崎亜美『女囚カオリ 監禁懲罰房からの脱獄』楠城華子『女囚 07号玲奈』ら盛りを過ぎたアイドルの救済策まで百花繚乱の花盛り。
もともと『ナチ女収容所 悪魔の生体実験』に始まるダイアン・ソーン演じるイルザ様シリーズとか
ジャック・ヒル『残酷女刑務所』やジェス・フランコ『女囚監禁　ダーティ・プリズン』など、その手の映画の巨匠もいるカルトなジャンル。
サディスティックな拷問・処刑や、女囚のレズ、シャワーシーン、キャットファイトなどお約束の男性好きのエロの王道がいっぱい。


で今日の紹介は、スェーデンで最後の断頭刑に処せられた女囚を描く
『断罪』 。




実話の映画化です。
こう云う実録的＜女性が悲しくも逮捕されて裁判を受け死刑になる。＞のもジャンルとしてあります。
ハリウッドでは、ｼｬﾛﾝ･ｽﾄｰﾝの『ラストダンス』、
クロード・シャブロルの『主婦マリーがしたこと』もあった。
ﾒﾅﾊﾑ･ｺﾞｰﾗﾝ『ハンナ・セネシュ』、最近の『白バラの祈り ｿﾞﾌｨｰ･ｼｮﾙ､最期の日々』
などナチス時代の受難劇も多い。
突き詰めれば、ドライヤー『裁かるるジャンヌ』、ブレッソン『ジャンヌ・ダルク裁判』
はじめ、バーグマンからリヴェット、ベッソンまでの一連のジャンヌ・ダルクものは、このジャンルの元祖と云える。


さて日本映画の女囚ものの王者は、
なんといっても梶芽衣子演じる『女囚701号 さそり』だ。
シリーズ4本（『女囚さそり 第41雑居房』『女囚さそり けもの部屋』以上は伊藤俊也、『女囚さそり 701号怨み節』は長谷部安春）、多岐川裕美『新女囚さそり701号』、夏樹陽子『新女囚さそり特殊房Ｘ』の新シリーズ、Vシネマに移っても岡本夏生『女囚さそり殺人予告』、斎藤陽子『SASORI IN U.S.A.』、小松千春『サソリ 女囚701号』『サソリ 殺す天使』、
最近はNHKのBSでもドラマ化され、タランティーノもお気に入りだ。
（『キル・ビルVOL.1』の主題歌は「怨み節」）
てゆうか、野田幸男『０課の女　赤い手錠』（Vシネは『ゼロ・ウーマン』シリーズ）、曽根中生『スーパーGUNレディ　ワニ分署』（同じく『82（ワニ）分署』シリーズ）から尾崎魔弓の『ザ・ヒール・ストリート』まで、
原作者の篠原とおるこそが、＜レディース・アクションの神様＞である。




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元祖WIP（WOMEN IN PRISON)映画『チェーンド・ボディ非合法女子刑務所』のビデオもあるよ。

おおさかシネマフェスティバル＜映画ファンのための映画まつり＞で
和央ようかが主演女優賞を取ったときき、正月から気になっていた
『茶々―天涯の貴妃―』を観に行く。


正直、期待はずれだった。
タカラヅカ的芝居から、やっぱり抜け切れてない。
鎧姿で馬で駆けるとこはカッコイイんだが、後の見せ場が続かない。
最後に茶々は大阪城の天守閣もろとも、壮絶な自爆をする。
それを見て中村獅童演じる徳川家康が涙を流すのだが、
ドラマが薄いので陳腐にしか見えない。
史実に基づかないのなら『ジャンヌ・ダルク』みたいな合戦のシーンも欲しかった。


合戦のシーンで活躍するのは真田幸村率いる十勇士だ。
目指すは家康の首ただひとつと、もう一歩のとこまで追い詰める。
真田十勇士が活躍する映画は、何本かあるが筆者のお気に入りは次の２本だ。

ひとつは、1963年、加藤泰監督の『真田風雲録』。
監督には珍しいコメディタッチのミュージカル時代劇。
＜カッコよく死にてえな！＞と唄うシーンが印象に残る。
主役は猿飛佐助に扮する中村錦之助。（当時）

もうひとつはリアルタイムで見てる。
1978年東映は久々の大型時代劇『柳生一族の陰謀』で大ヒットを飛ばす。そして第２弾『赤穂城断絶』（両方とも監督は深作欣二）に続き、
翌79年に公開されたのが中島貞夫監督の『真田幸村の謀略』だ。
（以下、工藤栄一『影の軍団　服部半蔵』、山下耕作『徳川一族の崩壊』で文字通りこのシリーズも崩壊。やくざ映画の監督に時代劇を撮らせるシリーズだったかも。）


で、今日紹介するのは中島貞夫監督の
『日本の首領　野望篇』 。



『やくざ戦争　日本の首領』に続く第2弾。（第3弾の『完結篇』まで）
『懲役太郎まむしの兄弟』『８６３愚連隊』『脱獄広島殺人囚』『狂った野獣』『総長の首』
珍しいATGでの『鉄砲玉の美学』（PANTA率いる頭脳警察が主題歌）と
底辺で蠢くチンピラたちを描かせたらバツグンの中島監督だが、日本版『ゴッドファーザー』となると分が悪い。
以後、単純な東映やくざ映画も社会派側面を入れなければならなくなりダイナミックさや猥雑さが失われていく。


さて「真田幸村の謀略」の話に戻るが、
猿飛佐助（あおい輝彦）が宇宙人っぽく火の玉になって空を飛んだり、当時JACの若手だった真田広之もｱｸｼｮﾝしたりと、なかなか楽しい。
ビックリしたのは真田幸村（松方弘樹）が徳川家康の首をはねて、それが10メートルぐらい飛ぶところだ。
「柳生一族〜」のラストでも、家光の首を柳生十兵衛が切り落し
「こういった権力者に対する反逆は、本来歴史には残りにくい。」とﾅﾚｰｼｮﾝでヌケヌケと云ってしまう、史実と違った歴史解釈が＜映画本来のおもしろさ＞だ。
で首を飛ばされた家康をやっていたのが萬屋錦之介。

ここで、はじめの中村獅童の涙の話に戻る。
彼が泣いてるのは茶々のためではない。
叔父さん（錦之介）である偉大な時代劇スターと同じ役を演じられた憧憬と尊敬に対する涙なのだ。


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中村錦之助　主演の
『武士道残酷物語』のビデオもあるよ。